Creative Commons

Das 2006 gegründete Netlabel headphonica ist vor Kurzem Opfer einer seltsamen Domainübernahme geworden. Nun wird ihre alte Seite von den neuen Domainbesitzern - inklusive Teilen der insgesamt 80 bisherigen cc-lizenzierten Releases - weitgehend unverändert weiterbetrieben und wurde den Headphonica-Gründern zum Rückkauf angeboten.

Wer sich rechtlich an dem Fall versuchen möchte, ist hiermit herzlich dazu aufgerufen (Kontaktdaten am Ende der Seite), vor allem aber ist dies ein Aufruf an alle, ihre alten Links zur headphonica-Seite auf deren neue Domain headphonica.com zu ändern.

Hier ist die ganze Geschichte:

Wir dachten, wir seien “kleine Fische” und hätten es bei unserem geplanten Providerwechsel vor knapp einem Monat nicht für möglich gehalten, dass wir als unkommerzielles Netlabel die Aufmerksamkeit von Domaingrabbern (eigentlich “Cybersquatting”) erregen könnten. Doch unsere bisherige Domain www.headphonica.net war von einem auf den anderen Tag neu registriert - aber nicht von uns.

Interessant dabei: die Struktur unserer Webseite wurde perfekt kopiert, vermutlich per “web scraping” [http://de.wikipedia.org/wiki/Scraper_Site - aufgrund des Alters der Links, muss der "Scrape" vor ca. 2 Jahren stattgefunden haben]. Darüber hinaus enthält die Seite Teile unseres Contents, konkret auch unsere eigene Musik die wir unter Creative Commons veröffentlicht haben, allerdings ohne Hinweis auf die Lizenz. Weil der Neu-Eigentümer von uns 200 $ haben wollte, um uns die Domain zurück zu übertragen, haben wir beschlossen auf www.headphonica.com umzuziehen. Äußerst perfide und Teil dieser Erpressungstaktik ist es, dass auch das Kontaktformular mit übernommen wurde - über das wir bisher die meisten Demos (Demotapes) bekommen haben.

Der neue Provider der Seite meinte, wir sollten auf das Angebot des Neu-Eigentümers eingehen und hat offenbar keinerlei rechtliche Bedenken. Dass die Musik unter Creative Commons veröffentlicht wurde und bei Weiterverbreitung immer die Lizenz mit angegeben werden muß (Absatz 4, Unterabsatz a) läßt den Seitenbetreiber dabei kalt. Wir hätten ja eigentlich nichts einzuwenden gegen die Weiterverbreitung der Musik - grundsätzlich ist das ja genau unser Ziel - dennoch ist die Absicht hinter der Webseite headphonica.net offenbar nicht das Verbreiten von schöner Musik, sondern einzig und allein, uns Labelbetreiber mit der gefakten Seite zu erpressen.

Auch das wäre nicht weiter schlimm, weil es technisch kein Problem war, umzuziehen und wir das neue Seitendesign schon vorher vorbereitet hatten. Allerdings zeigen alle Links die in den letzten Jahren irgendwo hinterlassen wurden auf headphonica.net - entsprechend hoch ist der page-rank bei Google im Vergleich zu www.headphonica.com. Wir haben mittlerweile alle Links auf die wir Zugriff haben, zb. in Social Networks usw., auf headphonica.com umgestellt. Trotzdem gibt es da draußen etliche Links die wir nicht beeinflussen können.

Wer dies hier liest und irgendwann mal auf headphonica.net verlinkt hat, sei hiermit gebeten den Link nach www.headphonica.com zu korrigieren - Vielen Dank! Bitte auch keine neuen Links auf headphonica.net anlegen.

Kontakt zu Martin Enderlein & Co. siehe http://www.headphonica.com/?page_id=3

Con el fin de fomentar el uso de las Licencias Creative Commons, entre sus miembros se celebrará en la ciudad de Loja la II reunión de líderes latinoamericanos Creative Commons Latam 2009, del 25 al 27 de noviembre en la Universidad Técnica Particular de Loja (UTPL), de forma paralela al ...

Die neueste Veröffentlichung der Wissenschaftlichen Dienste des Deutschen Bundestages finden Sie im Internet-Angebot des wissenschaftlichen Dienstes des Deutschen Bundestages:

 

Creative Commons
http://www.bundestag.de/dokumente/analysen/2009/creative_commons.pdf

Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne wydały ostatnią książkę Lawrenca Lessiga, założyciela i długo przewodniczący rady Creative Commons. "Remiks", bo taki nosi tytuł to druga po "Wolnej kulturze" jego książką wydana po polsku. Lessig porusza w niej problem jakim staje się dostęp do kultury poprzez sieć i walkę jaką przeciw temu podejmuje ...

Jak w poprzednich latach Creative Commons ogłosiło zbiórkę na rzecz zasilenia codziennej działalności organizacji. Celem jest zebranie 500 tysięcy dolarów do końca roku, które pozwolą sfinansować działalność w 60 państwach. Tegoroczną kampanię wsparł Shepard Fairey, jeden z czołowych współczesnych artystów amerykańskich, autor niezwykle symbolicznego plakatu dla kampanii prezydenckiej Baracka Obamy, ...

W najbliższy piątek (16 października) Alek Tarkowski poprowadzi warsztaty dotyczące wolnej kultury w ramach cyklu spotkań Laboratorium Indeksu 73. Spotkanie będzie miało formułę warsztatu, a jego celem będzie analiza dostępnych współcześnie możliwości uwalniania kultury, w kontekście z jednej strony prawa, a drugiej możliwości oferowanych przez nowe media. Zostaną też zaprezentowane różne ...

Mało która branża czy narzędzie internatowe nie ma współcześnie swojego "otwartego" odpowiednika, podobnie mikroblogi, które od roku prowadzić można zgodnie z licencjami Creative Commons na platformie Identi.ca kanadyjskiej firmy StatusNet. Globalnie ten rodzaj komunikacji (system publikacji krótkich wiadomości np. do 140 znaków) kojarzy się głównie z największym serwisem tego typu czyli ...

W tym tygodniu fani muzyki i filmu, a przy okazji zwolennicy wolnej kultury, mieli dwa duże powody do radości. Ukończono i opublikowano pełnometrażowy film na licencji CC "Okropni, starzy ludzie", a Yoko Ono's Plastic Ono Band wypuściła swój ostatni singiel na licencji CC w ramach konkursu na remiks. "Nasty, old people", ...

Pierwszy taki przypadek na najważniejszym polskim festiwalu filmowym w Polsce. We Wrocławiu w tegorocznym cyklu filmów kanadyjskich wyświetlane są "Przypadki Tracy" w wersji reżyserskiej. Reżyser Bruce McDonald oparł się na noweli Maureen Medved o tym samym tytule, lecz postanowił przenieść opowieść o zagubieniu do multimedialnego i interaktywnego świata wideo-artu. Historia zagubionej ...

Google uruchomił dzisiaj program umożliwiający autorom, wydawcom i innym właścicielom praw autorskich do książek znajdujących się w bazie Google na udostępnianie prac na licencjach Creative Commons. Nowa opcja ułatwia uczestnikom programu partnerskiego Google Books oznaczenie swoich książek jedną z sześciu licencji Creative Commons (lub wykorzystanie mechanizmu CC0). Daje to autorom i ...

Zespół Creative Commons Polska zakończył aktualizację polskich licencji do wersji 3.0. To najbardziej aktualna wersja licencji - na niej są obecnie udostępniane wzorcowe licencje typu "Unported". Jedną z ważniejszych zmian wprowadzonych do licencji są postanowienia dotyczące kompatybilności różnych wolnych licencji, zapewniające ich interoperacyjność - a więc możliwość łączenia treści na licencjach ...

Gubernator Kalifornii Arnold Schwarzenegger ogłosił inicjatywę, która otwiera drogę dla wolnych i cyfrowych podręczników w tym stanie. Kryzys okazał się być w tym wypadku pozytywną motywacją do przyspieszenia procesu, który był już w toku od 2002 roku. W ciągu ostatnich kilku lat starano się uruchomić program przeznaczony do oceny i ...

Narodowe Centrum Badań i Rozwoju ogłosiło konkurs na stworzenie platformy dla sieciowych zasobów wiedzy, edukacji i otwartego społeczeństwa wiedzy" - projekt będzie realizowany w ramach programu badawczego „Interdyscyplinarny system interaktywnej informacji naukowej i naukowo technicznej”. Jednym z zadań jest: "Analiza modeli prawnych zapewniających możliwie szerokie wykorzystanie zasobów, przy poszanowaniu praw autorskich ich ...

Three women going to the opera, Bert Roberts early 1900, Queensland Museum,

We've posted before about the growing movement for cultural institutions across the globe to provide open online access to public domain images in their collections. And Australian institutions have been up there in the thick of the charge - the Powerhouse Museum, for example, was the second institution worldwide to join the Flickr Commons initiative, and has now been joined by four other Australian institutions. As a result the public can access archives they may otherwise never have seen by using only the click of a mouse.

Now the Queensland Museum has joined the party, uploading a test batch of 20 high resolution images from their collection for free online access. But what makes this initiative particularly interesting that it's being conducted in collaboration with Wikimedia Australia and they've chosen to upload the photos to Wiki Commons, rather than Flickr Commons.
<!--break-->
One of the benefits of using Wiki Commons is that, as the official media archive for the Wikimedia community, it makes it easier (and hence hopefully more likely) that related articles will be written on Wikipedia - the fourth most visited site on the internet - and linked back to the photos and the museum. The Flickr Commons images can be used in this way too, but this requires someone taking the extra step of uploading them to Wiki Commons - potentially slowing the process, and giving the museum less control over how the objects are described on the Wikimedia site.

To quote David Milne, Manager of Strategic Learning at the Queensland Museum, in his post about the initiative:

An advantage that using Wikimedia has over other photo hosting sites, such as FLICKR, is that Wikipedia articles can be written or linked to the photo subject matter. New information unearthed by Wikimedia researchers since posting the photographs has been invaluable. However, monitoring usage and repurposing of free media files on Wiki Commons can be a challenge.

As for the images themselves - they feature a sample of the museum's collection of photos by Bert Roberts, a local amateur photographer from the late 19th century. As such, the original images are in the public domain - although, in another interesting move, the Queensland Museum have asserted copyright over the digitised images, releasing them under a Creative Commons Attribution Share Alike licence. This could be controversially, as the Wikimedia community are currently arguing with the UK's National Portrait Gallery about rights over digitised versions of public domain images. I posted about the legal questions surrounding this debate on the Collections Australia blog a few weeks ago.

But, legal questions aside, as the comments on David's post show the reaction from the Australian museums and Wikimedia communities has been great. We even understand there will be a story about it on ABC Local Gold Coast this Friday.

Congratulations to the Queensland Museum for taking this first (but important) step. The photographs have been released as a trial in an effort to better share Australia’s cultural heritage by enabling others to appreciate what life was like in early 20th century Queensland. It is hopefully only the beginning of Australia's national institutions sharing our history and we look forward to seeing many positive benefits spring from this release.

This post was written with CCau volunteer Kelsey Lancaster.

De (Un)limited Design expositie is van 12 november tot 10 januari 2010 te zien bij ProtoSpace in Utrecht. Oorspronkelijk was deze expositie, gemaakt door Featuring in Amsterdam, te zien in het Gaslab van de TU/e tijdens de Dutch Design Week, als afsluiting van de (Un)limited Design Contest, georganiseerd door Premsela en Waag Society in samenwerking met Creative Commons Nederland en de Nederlandse Fablabs. De expositie toont Open Design ontwerpen van de wedstrijd, waaronder de winnaars. Alle ontwerpen kunnen worden nagemaakt in een Fablab en het is zelfs mogelijk alle ontwerpen aan te passen, aangezien deze zijn gepubliceerd onder de Creative Commons licentie Naamsvermelding-GelijkDelen-NietCommercieel. Hoewel de wedstrijd van 2009 is afgelopen, kunnen nog steeds ontwerpen aan de (Un)limited Design website worden toegevoegd!

ProtoSpace, het Fablab in Utrecht, is een laagdrempelige werkplaats waar startende ondernemers, ontwerpers, kunstenaars, uitvinders en studenten zelf hun ideeën of concepten letterlijk tastbaar kunnen maken. Het lab beschikt over moderne, digitaal aangestuurde machines, waarmee een ontwerp wordt vertaald van computerbestand naar een 2D- of 3D-model in één of meerdere kleuren.

De expo was eerder te zien in het Open Design Museum van de museumnacht (n8) in Amsterdam, waar bijna 1500 bezoekers de ontwerpen kwamen bekijken en maken. Creative Commons Nederland liet toen tientallen voorbeelden zien van open source designs, waaronder inzendingen en de winnaars van de (Un)limited Design Contest. Je kon ter plekke het geëxposeerde werk namaken met behulp van Fablab machines en meenemen naar huis.

De eerste selectie van beeldmateriaal voor Open Beelden staat inmiddels onder online! De 469 items die nu op Open Beelden te vinden zijn, komen voornamelijk uit de Polygoon Hollands Nieuws collectie en enkele uit de RVD collectie van het Instituut voor Beeld en Geluid. Alle 469 istems zijn voorzien van een Creative Commons Naamsvermelding GelijkDelen licentie. Deze licentie staat hergebruik van de videos vrij toe (zelfs voor commerciele doeleinden) en maakt zo hergebruik van de videos door andere open content projecten zoals bijvoorbeeld wikipedia mogelijk. De huidige selectie is grotendeels gecentreerd rond een aantal thema’s, namelijk: stad, zomer, natuur, water, voeding, sport, onderwijs, religie en arbeid. De onderwerpen van de items zijn heel divers, zoals bijvoorbeeld een item over een caravan die ook als boot dienst doet, maar ook beelden van de Tour de France in Nederland of de eerste bewoners van Almere. Het beeldmateriaal beslaat de periode 1919 t/m 1980 en gaat van stom zwart-wit materiaal tot kleurrijke beelden met het karakteristieke commentaar van Philip Bloemendaal.

Om een indruk te geven van wat er allemaal te vinden is, een kleine greep uit het aanbod. Uit de vroege jaren, toen er nog geen commentaar onder het beeld zat, komen bijvoorbeeld deze beelden van overstromingen in Ridderkerk en Barendrecht in 1928:

Vanaf de jaren dertig komt er steeds vaker geluid bij het beeld. Tijdens de Tweede Wereldoorlog wordt het Polygoonjournaal voornamelijk aangewend als propagandamiddel voor de Duitsers en de NSB. Zo is er in 1941 een serie items genaamd ‘Nederland voedt zichzelf’ waarin propaganda wordt gemaakt voor het nationaalsocialistische idee dat een land in staat moet zijn in zijn eigen voedsel te voorzien:

Na de Tweede Wereldoorlog worden de beelden voorzien van het commentaar van Philip Bloemendaal. Met zijn karakteristieke stemgeluid is hij onlosmakelijk verbonden met het Polygoonjournaal:

Vanaf de jaren zeventig worden er ook journaals in kleur gemaakt. Een mooi voorbeeld van de meerwaarde die dit geeft is te zien in de kleurenpracht van de vlinderverzameling van de amateurentomoloog Hermans:

Voor 2009 zijn wij met de toevoeging van de hierboven beschreven selectie even klaar met het toevoegen van materiaal aan Open Beelden. Maar volgend maand wordt het mogelijk om ook als gebruiker materiaal aan Open Beelden toe te voegen. Dit kan materiaal zijn dat gemaakt is op basis van Open Beelden, maar ook eigen werk.

Na de jaarwisseling zullen wij het toevoegen van beeldmateriaal uit ons archief aan Open Beelden hervatten. Daarnaast zullen wij actief samenwerking zoeken met ander collectiehouders, om zo het aanbod op Open Beelden verder te vergroten en meer divers en nog interessanter te maken.

Om de voorbeelden van beeldmateriaal in dit bericht te kunnen bekijken raden wij aan om gebruik te maken van Firefox 3.5, of een andere moderne browser die HTML5 <video> technologie ondersteunt. Internet Explorer e.d. zal de voorbeelden niet kunnen weergeven.

[deze post van Evelien Wolda is overgenomen van het open beelden blog]

Creative Commons Lizenzen sind im Bundestag angekommen. Der Wissenschaftliche Dienst des deutschen Bundestages erklärt im “Aktuell Bericht” Creative Commons auf zwei Seiten. Es freut uns sehr, dass den Parlamentariern eine kurze prägnante Zusammenfassung über unsere Lizenzen zur Verfügung gestellt wird

지난 금요일 "How to 오픈 비즈니스 세미나"에 참석해 주신 분들에게 감사의 말씀을 드립니다.

CC자원활동가들이 함께 준비했던 세미나에 참석해 주시고 부족한 부분이 많았지만 응원해 주셔서 감사합니다.

저희 CC자원활동가들에게도 오픈 비즈니스에 대해서 다시 생각하고 고민하게 된 유익한 시간이었습니다.

☞ 더 많은 사진은  여기 클릭

먼저 발표 자료를 올립니다.

* 영상 자료와 아직 덜 정리된 발표 자료는 다시 업데이트 하도록 하겠습니다.

 

• 한상기  KAIST - 문화기술대학원 교수
  

  "The Business of OPEN"
  
  

  How to 오픈비즈니스 세미나 - 키노트(한상기교수)

  View more documents from cckslide.
  
  
  
  
  
  
• 한수정 - CC자원활동가
  "OPEN, 그 다양한 사례"
  
  
  How to 오픈비즈니스 - 오픈전략(한수정)

  View more documents from cckslide.


• Sylvain Zimmer - Jamendo CTO/설립자
  "How to build a sustainable business model on top of CC music"
  
  How to Open business seminar - Jamendo

  View more documents from cckslide.
  
  
  
• Chiaki Hayashi - Loftwork PMO
  "Value of Open Creative Platform"
  
  
  How to Open business seminar - Chiaki Hayashi

  View more documents from cckslide.
  
  
  
• 오픈스피치 - 임현철님
  "파티, 음악 협업 솔루션 - DJ BOX"
  
  
  How to 오픈비즈니스 - 오픈스피치 DJbox

  View more documents from cckslide.
  
  
  
• 오픈스피치 - 펭도님
  "Dooing"
  
  
  How to 오픈비즈니스 - 오픈스피치 두잉

  View more documents from cckslide.
  
  
  
• 오픈스피치 - 채상묵님
  "빅플"
  
  
  How to 오픈비즈니스 - 오픈스피치 빅플

  View more documents from cckslide.
  
  

 

 

How to 오픈 비즈니스 세미나 후기 

공짜로 음악 뿌리고, 떳떳이 수익도 나눴어요 (블로터) 

열린 디자이너 네트워크로 수익도 재디자인 (블로터) 

집단지성으로 만드는 티셔츠…두잉의 미완의 실험 (블로터)

내가 만든 작품, 마음껏 퍼가세요 (한겨례)
콘텐츠 돈 받고 팔던 시대는 지났다? (미디어와 오늘)
CCK 2009 세미나 'How to 오픈 비즈니스' 현장 스케치
오픈비즈니스는 브랜딩과 마케팅, 유통채널! 

인터넷 오픈 비즈니스 자멘도(Jamendo) 사례 

How to 오픈 비즈니스 후기

 

 

How to 오픈 비즈니스 세미나 트윗 

herobum CCL의 미래와 가능성 13일 14일 양일에 걸쳐 볼 수 있었습니다. 많이 응원해 주시고 많이 응원 합시다~! ^^

sinbi: #how2openbiz 진지하지만 무겁지 않고, 캐주얼하되 세련된 멋진 행사였습니다. 고생하신 보람이 있으셔요. 후기 쓸께요. 푹 쉬세요.

withCyber: CC Korea Seminar. @pengdo 님의 두잉 http://dooing.net 오픈 스피치 시작했습니다. 무한대의 콜래보레이션이라는 타이틀이 인상적이군요.

pinkstone_: 와우 DOUBLE DECK 비트박스 공연 완전 멋짐! >_< 하지만.. 딱딱한 관객분들의 반응은 썰렁….ㅋ 여기가 홍대였으면 사람 여렀 실신했을텐뎅. ^^ㅋ #how2openbiz #CCK

azaarwocky RT @steve3034 지역 소상인이나 생산자와 디자이너를 연계해서 10배-20배의 매출 증대. 국내 디자이너들도 한 번 시도할 만한 일이네요. competition을 겸해서. #CCK

 

더 많은 트윗은 여기를 클릭해 주세요~

 

by Mike Linksvayer, November 16th, 2009

Originally posted here: http://creativecommons.org/weblog/entry/19210

The Google Book Settlement is probably the copyright story of the year — it’s complex, contentious, involves big players and big subjects — the future of books, perhaps good and evil — resulting in a vast amount of advocacy, punditry and academic analysis.

It’s also difficult item for Creative Commons to comment on. Both “sides” are clearly mostly correct. Wide access to digital copies of most books ever published would be a tremendous benefit to society — it’s practically an imperative that will happen in some fashion. It’s also the case that any particular arrangement to achieve such access should be judged in terms of how it serves the public interest, which includes consumer privacy, open competition, and indeed, access to books, among many other things. Furthermore, Creative Commons considers both Google and many of the parties submitting objections to the settlement (the Electronic Frontier Foundation is an obvious example) great friends and supporters of the commons.

We hope that a socially beneficial conclusion is reached. However, it’s important to remember why getting there is so contentious. Copyright has not kept up with the digital age — to the contrary, it has fought a rearguard action against the digital age, resulting in zero growth in the public domain, a vast number of inaccessible and often decaying orphan works, and a diminution of fair use. If any or all of these were addressed, Google and any other party would have much greater freedom to scan and make books available to the public — providing access to digital books would be subject to open competition, not arrived at via a complex and contentious settlement with lots of side effects.

Creative Commons was designed to not play the high cost, risk, and stakes game of litigation and lobbying to fix a broken copyright system. Instead, following the example of the free software movement, we offer a voluntary opt-in to a more reasonable copyright that works in the digital age. There are a huge number of examples that this works — voluntary, legal, scalable sharing powers communities as diverse as music remix, scientific publishing, open educational resources, and of course Wikipedia.

It’s also heartening to see that voluntary sharing can be a useful component of even contentious settlements and to see recognition of Creative Commons as the standard for sharing. We see this in Google’s proposed amended settlement, filed last Friday. The amended version (PDF) includes the following:

Alternative License Terms. In lieu of the basic features of Consumer Purchase set forth in Section 4.2(a) (Basic Features of Consumer Purchase), a Rightsholder may direct the Registry to make its Books available at no charge pursuant to one of several standard licenses or similar contractual permissions for use authorized by the Registry under which owners of works make their works available (e.g., Creative Commons Licenses), in which case such Books may be made available without the restrictions of such Section.

This has not been the first mention of Creative Commons licenses in the context of the Google Book Settlement. The settlement FAQ has long included an answer indicating a Creative Commons option would be available. Creative Commons has also been mentioned (and in a positive light) by settlement critics, for example in Pamela Samuelson’s paper on the settlement and in the Free Software Foundation’s provocative objection centering on the tension between the intentions of public copyright licensors and the potential for settlements to result in less freedom than the licensor intended.

Independent of the settlement, we happily noted a few months ago that Google had added Creative Commons licensing options to its Google Book Search partner program. This, like any voluntary sharing, or mechanism to facilitate such, is a positive development.

However you feel about the settlement, you can make a non-contentious contribution to a better future by using works in the commons and adding your own, preventing future gridlock. You can also make a financial contribution to the Creative Commons annual campaign to support the work we do to build infrastructure for sharing.

If you want to follow the Google Book Settlement play-by-play, New York Law School’s James Grimmelmann has the go-to blog. We’re proud to note that James was a Creative Commons legal intern in 2004, but can’t take any credit for his current productivity!

Photo: Zen Water by darkpatator

For Australia water (or the lack of it) is a big deal. So big in fact, that the Commonwealth Government saw the need to establish a national initiative for monitoring and publishing water data. Charging the Bureau of Meteorology with the task, their Improving Water Information Program will aggregate hundreds of other government departments' and agencies' information into the National Water Account, an integrated, national water monitoring and data collection service. And the Bureau are encouraging their partners to release their data under Creative Commons.
<!--break-->

The Water Act 2007... [and it's associated Regulations] requires the Bureau to collect and disseminate water information to the public in easily accessed ways. The Bureau's policy is to make this information available for everyone's benefit so that it can be widely reused. To ensure wide reuse of water information — and that the data suppliers copyright is protected — the Bureau of Meteorology recommends that data suppliers use the Creative Commons Attribution Australia 2.5 Licence (the 'Creative Commons Licence') to cover all data that they provide under the Water Regulations 2008.

The Creative Commons Licence gives the community permission in advance for using water information, without having to contact the supplier directly. The Creative Commons Licence allows anyone to use the water information in a manner convenient to them, provided that they acknowledge the original data supplier..."

It will be the biggest single licensing of government data here in Australia since the Bureau of Statistics adopted a site-wide CC Attribution licence last year.

Better yet, the Australian Water Resources Information System (AWRIS) which is being developed as part of the Water Program will make the process of releasing and marking data under the recommended CC licence an automated process.

And if the CC love doesn't end there, the Water Program also endorses the Queensland Government Department of Environment and Resources Management's Government Information Licensing Framework (GILF) for Water - Recommended Practice standard which recommends CC as an information management tool in the publishing of water data. The Recommended Practice is itself under a CC Attribution licence.

由清华大学法学院（北京）与清华大学科技法律研究所（台湾新竹）联合举办的“科技创新之法律应对与法学教育革新”研讨会暨“两岸清华法学论坛”成立大会于2009年11月6日、7日（周五、周六）在北京清华大学法学院模拟法庭举行，知识共享中国大陆项目负责人、中国人民大学法学院知识产权法教研室王春燕副教授应邀参加了该论坛，并在论坛第一场“信息及通讯法专题”中就《知识共享许可协议：数字时代知识创新与传播的现实模式》的论文发表了演讲。这次论坛有来自两岸多所大学、研究院所、网络管理机构、网络公司等方面的代表参加。两天的论坛围绕信息暨通讯法、公共卫生法、科技创新与知识产权法制革新、环境与能源资源法、法学教育革新等主题展开了多领域的交流。

王春燕老师从网络时代信息传播和获取的关系出发，通过“谷歌图书搜索”这一热点中可能带来的私人公司对公共知识资源控制上的隐忧，全球最大的线上百科–维基百科采用CC协议以“增进知识和文化的公共资源”，及“三面向现象”中显现的传播和现行版权制度的悖论等案例分析，探讨了数字时代知识生产与传播的新特点：即协同、混合、分享。作为知识共享中国大陆项目(Creative Commons China Mainland)负责人，王春燕老师在这次论坛上更多的从Creative Commons这场全球性的知识分享运动的背景和理念来谈，CC所倡导的开放版权和共享理念旨在改变信息传播和获取的对立，实现创作与传播的良性互动。最后，王春燕老师提出网络时代对知识信息的控制正在由二元对立向三位一体转化，即从倡导知识商品化的商业经济（Commercial Economy）和将作品视为人类共同财富的分享经济（Sharing Economy）的二元对立，向混合经济（hybrid economy）转化，基于商业目的可以从分享经济中获利，而通过商业行为可以支持分享目标。从而纠正了人们对CC与商业模式的关系上的一些误区，与会的学者和听众对王春燕老师的演讲予以了热烈的回应，与会者随后对网络版权问题进行了深入的讨论。知识共享中国大陆项目的和晓琳也参加了本次论坛。

（文/和晓琳）

Mañana lunes el Dr. Ariel Vercelli estará participando de un seminario sobre cooperación audiovisual entre Europa y América Latina. El encuentro se desarrollará en Valencia el 16 y 17 de noviembre y busca proponer posibles alternativas para la mejora de las políticas que impulsan la cooperación audiovisual (descargar Programa en PDF).  El evento es organizado [...]

I dag lanserades Creative Commons-licenserna i Jordanien. Jordanien blir därmed det första landet i arabvärlden som har översatt och anpassat Creative Commons-licenserna. (Jordanien verkar dock i skrivande stund inte ha kommit in i licensväljaren på creativecommons.org än.)

ccLearn, What status for “open”? An examination of the licensing policies of open educational organizations and projects (2008)

הנקודות המרכזיות העולות מן הדו"ח הן:

1.       יש צורך בביצוע סטנדרטיזציה של רישיונות השימוש, באתרי חינוך פתוחים,באמצעות רישיונות Creative Commons. זאת לאור השונות הרבה הקיימת בין רישיונות השימוש, אשר יוצרת קושי בשילוב בין עבודות ממקורות שונים וסרבול רב בעבודה מולם.

2.       בחלק גדול מהאתרים שנבדקו התקיים קושי באיתור רישיונות השימוש וביכולת המשתמש ההדיוט להבינם. על כן, יש להקפיד על נגישותם, פשטותם ונהירותם של רישיונות השימוש.

3.       נמצא כי, לעיתים, על אף שאתר מוגדר כ"פתוח" או "חופשי", מוגדרות באתר הגבלות אשר מונעות מאנשי חינוך וסטודנטים לעשות בו שימוש מלא. לכן, רצוי כי אתרים אלו יהיו מתירנים ככל האפשר בנוגע לשימושים האפשריים במידע שבהם. 

 

הקדמה

לאנשי חינוך יש צורך בגישה לטווח רחב של משאבים חינוכיים. בעבר, גישה כזו הייתה מוגבלת ויקרה. אך כיום, הגישה לאינטרנט פותחת מאגר נרחב של משאבים היכולים לשמש לכל מטרה חינוכית הכוללת שיתוף עם הקהל בעולם הגלובלי.

מאגר זה נגיש ככל שיהיה, אינו לגמרי חופשי מכל מגבלה, היות וכל יצירה שבאה לעולם, מוגנת בזכות יוצרים. מצבה המשפטי של יצירה המוגנת, אינו משתנה גם אם היא זמינה לצפיות, הורדות והפצות באינטרנט. החריגים להגנות זכויות היוצרים (למשל, שימוש למטרות חינוך) מפורשים בצמצום. כתוצאה מכך, כאשר יוצרים משאירים את היצירות שלהם כפופות לחוקי זכויות יוצרים, השימוש ביצירה והשיתוף בה הינו מוגבל מאוד.

מכאן ניתן להסיק שזכויות היוצרים מהוות מכשול לחינוך הפתוח- בעוד חלק מאנשי החינוך בוחרים להתעלם מהחוק, החלק השני מתחשב בחוק ואנשי חינוך הופכים להיות פחות יצירתיים בשיטות הלימוד שלהם מול הסטודנטים ואף אינם חולקים מידע ביניהם.

בעלי זכויות היוצרים יכולים לבחור להתיר שימוש ביצירה על ידי הסרת ההגבלות. אחת הדרכים לעשות כן (במחקר היא מוצגת כדרך היעילה ביותר) הינה, ביטוי של ההרשאה לשימוש ביצירה שלהם ברישיון כתוב. הרישיון יכול להיות מנוסח ומותאם אישית (Custom), או רישיון סטנדרטי המבטא בכלליות תנאי שימוש מוסכמים (Standard).

התנועה למשאבי חינוך פתוחים (OER) שמה לה למטרה לענות על הצרכים של אנשי החינוך והסטודנטים. כלומר, אספקת משאבים חינוכיים ללא הגבלות העלולות לפגוע ביעילות ואיכות החינוך. ההתמקדות היא על יצירת מאגר משאבים חינוכיים ללא תשלום (למשל ברשת האינטרנט) - דבר שיגביר את שיתוף המידע החופשי. 

לאחרונה הבינו אנשי התנועה כי זכויות יוצרים הינן דבר שעלול ליצור סיבוכים ויש לקחת אותו בחשבון בדרך להשגת המטרה. החשש של המתנגדים לשימוש בשיטת הרישיונות הוא, ששימוש זה עלול לערער את יעילות הנגישות למשאבי החינוך הפתוח מבחינת המשתמשים.

מטרת מחקר זה הינה בחינה של מדיניות הרישיונות של כמה מאות אתרים באינטרנט המגדירים עצמם כ"ספקי מידע חופשי" או "פתוח". זאת על מנת להעריך האם התנאים המשפטיים אכן פוגעים ביעילות. המחקר בוחן זאת מנקודת מבטו של המשתמש, צרכן המידע הפתוח. 

המחקר

זיהוי ספקי המידע הפתוח – על מנת להשתמש במשאבים החינוכיים, על המשתמש לדעת לאתר את ספקי המידע הפתוח. לצורך כך, המחקר בחר להתייחס רק לאתרים שהגדירו את המשאבים שלהם כ"פתוחים" או "חופשיים" (אתר חופשי- אתר המפרסם הצהרה מפורשת הפונה אל הצרכן ומגדירה את המידע בו כ"חופשי", גם אתרים עם לוגו של קריאטיב קומנס נחשבו ספקי מידע חופשי).

איתור רישיון המכיל את תנאי השימוש במידע - לאחר שנמצא האתר, על המשתמש לאתר את תנאי השימוש על מנת לדעת על המגבלות בשימוש ביצירה. תנאים אלה הופיעו במגוון ורסיות, ביניהן דף נפרד אשר מגדיר את תנאי השימוש, טקסט שמביע את כוונת בעל זכות היוצרים להיות המידע בו חופשי או סימון הלוגו של קריאטיב קומונס בדף האתר ללא פירוט תנאים נוספים או במקביל להגבלות שהוסיף באופן ידני.

 

ממצאי המחקר

·         במחקר עלה כי ההגדרה העצמית של אתרים חינוכיים כ"פתוחים" או "חופשיים" לא תואמת את אותה ההגדרה בעיניי המשתמשים.

·         נמצא כי קיימת שונות רבה ברישיונות השימוש בין אתרים שונים. כך, נוצר מצב בו ישנו קושי לשלב בין חומר משני אתרים וזאת משום שתנאי השימוש שלהם סותרים ויוצרים סירבול.

·         הסתירה השכיחה והמהותית ביותר היא ההגבלה על יצירת עבודות נגזרות.

·         בחלק גדול מהאתרים כלל לא היה ניתן או התקיים קושי ממשי לאתר את תנאי השימוש באתר.

המלצות

על פי ממצאי המחקר המפורטים לעיל, ניתנו מספר המלצות:

1.       רישיונות השימוש צריכים להיות נגישים יותר, אחידים וברורים גם למשתמש ההדיוט. על מנת שמשתמש יוכל לעשות חיפוש אחר חומר המוגן ברישיונות התואמים את צרכיו, נדרש שיהיו ניתנים לקריאה על ידי מחשב, וזאת באמצעות שילוב הרישיון עם קישור (LINK) האתר של כל מקור חינוך פתוח. למרות האמור, מומלץ כי עדיין יהיה עמוד נפרד בו מפורטים תנאי השימוש.

2.       יש לבצע סטנדרטיזציה של רשיונות השימוש. כך שכל משתמש יוכל להבין ביתר קלות את הרשאותיו אל מול מקורות חינוך פתוחים. קריאטיב קומונס מהווים כיום את הסטנדרט העולמי של רשיונות מידע פתוח שאינם תוכנה. לכן, מומלץ כי כל הארגונים המספקים מידע פתוח, יאמצו את רישיונות קריאטיב קומונס.

3.       כיוון שחלק נכבד מהחומר החינוכי בו נעשה שימוש במהלך הלימודים מורכב מבליל מקורות. לכן, נדרש כי יתאפשר לשלב, באופן חוקי, בין מקורות חינוך פתוחים שונים. כמו כן, מומלץ כי רישיונות אלו יהיו מתירנים ככל האפשר. כך ניתן יהיה להגשים את החוויה החינוכית.

סיכום

הדו"ח בחן מגוון רחב של אתרים בתחום החינוך הפתוח, אשר הגדירו עצמם כ"פתוחים" או "חופשיים", במטרה לבדוק את התאמת רישיונות השימוש בהם אל משתמש היעד – איש החינוך או הסטודנט.

המסקנה העולה מן המחקר היא כי אתרים אלו יכולים להפוך את המידע שברשותם לנגיש יותר אם כל ספק תוכן יהפוך את תנאי השימוש ורישיונות השימוש בו לקלים יותר למציאה והבנה ויפחית את שונות הרישיונות. בנוסף, ממליץ המחקר לאמץ רישיונות המתירים למשתמשים לעשות שימוש נרחב יותר בתכנים המצויים באתר.

 

***נעיר כי הסקירה דלעיל אינה מהווה תחליף לדו"ח עצמו וכי בכל סתירה בין הכתוב כאן לבין הקבוע בדו"ח - הרי שהדו"ח הוא הקובע***  

Anita Michels hat beim diesjärigen Netaudio-Festival ihr neues Buch “Netlabels: Soziale Netze On- und Offline” herausgebracht. Ab sofort ist es nicht nur bei Falk Blask im Institut für Europäische Ethnologie (oder auf Bestellung bei der Herausgeberin) gedruckt zu haben, sondern steht dank Lizenzierung unter CC-BY-NC-ND 3.0 de auch zum freien Download zur Verfügung.

Aus dem Abstract:

Das Phänomen Netaudio wird erstmals aus ethnologischer Sicht untersucht. Anhand ihres vielfältigen empirischen Materials stellt Antina Michels anschaulich dar, auf welche Art und Weise Netaudio produziert, wofür Netlabels genutzt werden und wie deren Akteure in lokalen und translokalen Szene-Netzwerken kooperieren. Die Studie verdeutlicht an zwei prägnanten Fallbeispielen - den nicht-profitorientierten Netlabeln Pentagonik und Pulsar -, wie alternative Modelle zur konventionellen Musikindustrie entstehen. Musiker, Künstler, Labelbetreiber und Veranstalter schließen sich europa- und zunehmend auch weltweit in sozialen Netzwerken zusammen. Diese Pionierarbeit zeigt auf, wie die Netaudio-Szene das Netzwerk nutzt, um ihre Ideen und Ideale erfolgreich umzusetzen. Durch die zahlreichen in diesem Buch enthaltenen Interviewpassagen, Bilder, Mental Maps  und Beschreibungen bekommt der Leser einen tiefen Einblick in den Alltag der Akteure.

De documentaires die in oktober door de VPRO gratis downloadbaar zijn aangeboden onder een CC licentie zijn een groot succes. Zo is de documentaire Stayin’ alive in Jo’burg ruim 37.000 keer gedownload in 180 landen via de website mininova.org. De documentaire wordt aangeboden onder Creative Commons Licentie, die hergebruik en remixen voor niet-commerciële doeleinden vrij toestaat. VPRO projectleider Bregtje van der Haak:

”Het experiment met gratis downloads als nieuwe vorm van distributie is voor de VPRO geslaagd. We hebben met deze schokkende film over Johannesburg wereldwijd 37.000 mensen bereikt, die we zonder internet nooit bereikt hadden. Ik zou graag zien wat anderen met dit materiaal gaan doen.”

Ter gelegenheid van de opening van T_Visionarium OPEN CITY in de Zuiderkerk in Amsterdam, stelt de VPRO een nieuwe documentaire onder CC licentie beschikbaar stelt op internet: Metropolis: Nieuw in de stad. Deze documentaire, die ook in het Engels wordt aangeboden als Metropolis: Coming to the City is onderdeel van het crossmedia project Eeuw van de Stad, waarin de wereldwijde verstedelijking centraal staat. worden. De documentaire kan via www.eeuwvandestad.nl/downloads (Nederlandse versie) en mininova.org (Engelse versie) gedownload worden.

>> ENGLISH VERSION

〜クリエイティブ・コモンズ・ジャパンとAPPLIYA制作のリミックス・アプリ公開開始〜

共同リリース：
特定非営利活動法人クリエイティブ・コモンズ・ジャパン＋APPLIYA株式会社＋NPO Creative Commons (US)  + DubLab
日本、米国、世界 - 2009年11月13日

> PDFダウンロード

> プレス用画像ダウンロード

Those of you who follow us will know we have been touting The Dictionary of Sydney for quite some time. This project - which aims to establish a self-sustaining digital encyclopaedia of the history of Sydney, Australia - is one of the examples we use of how CC can be integrated into broader cultural projects to add to their value to the broader population, and even got its own entry in the case studies book we released earlier this year - despite the fact it didn't technically exist.

We are now pleased to announce the the Dictionary it has now been officially launched! Or at least its first website has.

The website, which is run by a group of partner organisations supported principally by an ARC grant, is a dictionary, encyclopaedia, atlas, guidebook and gazetteer all in one. It already includes 470 entries, 600,000 words, 1200+ images and multimedia items as well as over 10,000 links and annotations, and the website is still growing. The Dictionary seeks to cover all kinds of history, from social and cultural history to economic history; from the first human inhabitants to the present.

Contributions - including text, photos, and audiovisual objects - have been sourced from a wide range of people including academics, historians, and volunteer members of the general public. But most interesting from our point of view - while copyright in all material posted on the website remains with the original author, contributors have been given the option to license their work to the public under the Creative Commons Attribution Share-Alike licence. The CC licence is entirely optional, but it's encouraged to as a way to increase the utility of the material, allowing it to be reused by the general public, teachers, students, community groups, tour operators and even Wikipedia.

Excitingly, they've had a brilliant response. To date, most text contributors seem to have taken them up on the offer. This means that just about every page on the site is marked with the CC BY-SA logo, allowing the text to be reused, remixed and repurposed by anyone.

Having such a wealth of information from a wide range of professionals as well as locals free of charge is of great benefit and an excellent example of the people involved giving back to the community. The many different topics and contributors will also provide an in depth perspective of the history of our national's largest city, bringing to life the characters, political players, writers, dreamers, sports people, and even criminals who have made the city what it is today.

So get out there and explore the wealth of information now available for you to share and reuse. Or better yet, click on the contribution link on the website to add your own story to this new knowledge commons.

This post was written with CCau volunteer, Kelsey Lancaster

CC亞太地區的電子報第一期已於近日發佈，其內容是由亞太地區各地的creative commons組織所提供，而CC Asia-Pacific Newsletter 的促成以及第一集的主編是  CC Phillippines 的 Berne Guerrero 以及 CC Taiwan 的莊庭瑞兩位。該電子報也以Creative Commons Attribution 3.0 釋出。 說到電子報的發起，如果您持續在關心著台灣創用CC計畫動向的話，也許還記得就在今年（2009）二月，由CC Phillippines於馬尼拉主辦了CC Roadmap for Asia & Pacific研討會。筆者不僅有榮幸得以參與，並且也在會後撰寫了一篇詳盡的會議報導刊登於創用CC電子報第35期。當時經過兩天的互相切磋瞭解後，參與的成員都為了未來亞太地區CC的發展提供一些正面建議，其中一項便是發佈屬於亞太地區的電子報。這個建議主要希望可以透過電子報，讓亞太地區的CC組織可以更快互相瞭解彼此最新的資訊外，同時藉由電子報持續保持聯絡交流。  關於電子報的呈現方式，站在筆者個人的立場，我想特別提到語言的問題。也許有一些讀者不能明白，既然是「亞太地區」自己的電子報，選擇以英文表達是否矛盾？事實上，這個問題當時也曾被討論是否該各國以各自的語文書寫，不過若真的實際執行，恐怕最後反而收不到本來應該達成傳遞消息的成效。這確實是個很弔詭的結果，但為了溝通上的便利，基本上也是沒有選擇而必須妥協的吧。  除了這個以外，亞太地區電子報的誕生可以說是水到渠成、眾望所歸，連當時未參與研討會的CC Japan也都在電子報中參了一腳。首期創刊號的內容除了一些年初的研討會介紹外，還有許多今年後續亞太地區各地CC組織發展的一些事件，非常值得彼此參考，相信對於關心CC發展的朋友，也是一本具有國際觀的刊物。CC亞太地區的電子報未來將以雙月刊的方式呈現，也邀請您持續閱讀。...

感谢知识共享菲律宾项目和台湾项目的努力，《知识共享亚太区新闻通讯》第一期已经于日前出版。编辑这一通讯是在今年2月在菲律宾马尼拉举行的知识共享亚太各司法管辖区项目会议上作出的决定，以加强各项目之间的交流和沟通。第一期通讯介绍了马尼拉会议的情况，以及中国大陆、台湾、香港、日本、韩国、菲律宾、澳大利亚等各知识共享项目最近一段时间组织的精彩纷呈的活动。

要了解详细内容，请点击封面图片下载通讯的pdf版本。

11月22日、東京大学法律相談所が主催する講演会が駒場祭でひらかれ、CCJP理事の野口が出演いたします。

2009世界公視大展精選即將於11/15高雄、12/6台北兩地舉行。影展精選10部來自世界各國的優質佳片，所有場次都是免費入場。開場前20分鐘開始索票，票券以主題場次為單位，可觀賞該場次之所有影片。 本屆影展呈現多元的主題：有發掘鄰人故事的《串門趣》，有透過高速攝影機珍貴記錄運動極限的《金牌戰鬥營》，有充滿年輕生命力的《嘻哈爺奶》，也有重新檢視所謂正常與瘋狂界線的《到底誰瘋了? 》，還有扣緊時事議題的《南韓反美牛實錄》等。 除此之外， 獲獎無數的《Remix宣言》更是此次影展不容錯過的一部紀錄片。透過這支紀錄片的製作完成，實踐「混製無罪，分享有理」的想法。而眾人協力的創作方式，以及幾乎取自網路影像或是音樂素材，無不挑動著既存著作權體制的神經。藉由這支言簡意賅的紀錄片，清楚地點出著作權為創作歷程所帶來的困境與矛盾，讓你我發現關於著作權的議題，其實如此貼近生活。 【延伸閱讀】 一場版權的文化戰役─《Remix宣言》（Rip: A remix manifesto）/ 林木材 繁殖‧突變‧無法抑制的紀錄片─訪《混製宣言》導演Bret Gaylor / 陳韋綸 RiP!: A Remix Manifesto (wikipedia)...

View the first issue of the new CC Asia-Pacific region newsletter, detailing CC developments and news from our corner of the world.

The maiden issue of the CC Asia-Pacific Newsletter has just been released - and beautiful it is too.

The newsletter highlights happenings in Creative Commons and free culture in the region. It details important developments like Commons Crossroads, the CC Asia-Pacific Regional Conference held in Manila earlier this year, and the CC Asia-Pacific Action Plan Statement that came out of it, as well as showcasing some of more quirky but amazing things that might have missed our radar down here in Oz, like French artist Volfoniq releasing remixes of their track Your name is TAIWAN under the Creative Commons BY-NC-ND 3.0 licence via net label Les Cristaux Liquident and Taiwan's hippest hip-hop venue, Kou Chou Ching.

Quite a few Australian projects also get a look in, like Remix My Lit and the release of material by the Powerhouse Museum and ABC Pool.

The plan is to release issues regularly from now on, with the next scheduled for release in November-December, all via the Commons Crossroads website. So watch this space for more news on what's going on with CC locally.
<!--break-->

The Vector

The Vector is Book 9 from our favourite scribbler, MCM. If you haven’t gotten to know the man they’re calling “one of the most unique voices working in SciFi today”, click now or forever hold your peace!

Eva thought she could outrun the plagues, but she was wrong. The bio-hackers that ripped the world raw are targeting her hometown of Prague, and this time there may be no escaping it.

Now, hunted by police who think she’s a hacker herself, Eva must brave the rotting city streets to find her mother before it’s too late. But with a ruthless agent known as a “Healer” on the prowl, it may only be a matter of time before Eva becomes another victim of his blood-soaked carnage.

In this snowy, ash-strewn apocalypse, Eva’s greatest fear is this new threat may not be coincidence at all… it may be personal.

July 20, 2009 - 434 pages - Ages 15+

El 10 y 11 de noviembre de 2009 el Dr. Vercelli estará participando como panelista en el ‘1º Simposio de Agricultura, Ganadería y Derechos de Propiedad Intelectual: Desafíos para las instituciones públicas de investigación y desarrollo (PDF)‘. El evento está organizado por el INTA Barcarce y la Facultad de Ciencias Agrarias - Universidad Nacional de [...]

Gleich zweimal hat das Deutschlandradio in der vergangenen Woche über Creative Commons berichtet. Hier sind die beiden Beiträge:

Wie Creative Commons die Vermarktung von Musik verändert (MP3)

Der Jurist und Betreiber des netlabels id.eology, Volker Tripp, ist schon mehrfach in Breitband zu Gast gewesen - zuletzt bei der Sendung vom netaudiofestival in Berlin. Am vergangenen Montag war er zu Gast im Radiofeuilleton und netzmusik-Redakteur Martin Risel hat mit ihm darüber gesprochen, wie sich die Vermarktung von Musik durch Creative Commons verändert hat. Hier gibts das audio dazu:

Ohne Geld aus Überzeugung (MP3)

In der Musik hat uns die Frage schon häufig beschäftigt: Wie verdienen die Musiker mit CC-Musik ihr Geld? Und wir nehmen zur Kenntnis: die einen verdienen tatsächlich mit Merchandizing-Artikeln und Konzerten, die anderen glauben an eine Kultur des Gebens und wollen damit gar nichts verdienen. Ob das, was für die Musik gilt sich auch auf den Film übertragen lässt, werden wir in dieser Woche von John Weitzmann, dem juristischen Kopf von Creative Commons in Deutschland, erfahren. Anlässlich des digitalfilmcamps, einer Mikrokonferenz für open source- und creative commons geprägte Projekte der Filmschaffenden, soll diskutiert werden, wie neue Geschäftsmodelle für die CC-Filmbranche im online-Zeitalter aussehen könnten.

Il portale culturalazio.it ha recentemente sottoposto tutti i propri contenuti alle licenze Creative Commons; è infatti espressamente indicato che "Salvo dove diversamente specificato, tutti i contenuti del portale Culturalazio.it sono sotto licenza Creative Commons. Attribuzione - Non Commerciale - Condividi allo stesso modo 2.5".
Il ricorso alle licenze CC è, peraltro, esplicitamente annoverato tra gli aspetti caratterizzanti della nuova versione del portale. Viene infatti sottolineato che "Il portale che, primo in Italia fra le amministrazioni regionali, ha consentito di aprire un canale diretto di discussione fra amministratori e cittadini attraverso un Blog aperto in lettura e scrittura, conserva e riafferma la sua natura di bene comune offrendo a tutti la possibilità di riutilizzare i materiali in esso contenuti per produrne di nuovi. Le foto, i testi, le recensioni teatrali, gli articoli e le le segnalazioni sono liberamente riproducibili per usi non commerciali secondo le clausole delle licenze Creative Commons, a patto di citare la fonte e di condividere eventuali modifiche allo stesso modo."

leggi tutto

8秒間のループと12インチの円盤が織り成すプロジェクト"INTO INFINITY"。
DublabとCreative Commonsが立ち上げたアート&ミュージックの無限の可能性を楽しむエキシビジョンが東京でもスタートします！

 

先日開催されたシンポジウム、「科学における情報の自由な権利化と共有化」の記録映像が公開されています。
・http://symposium.lifesciencedb.jp/IPDS/program

現在開催中の「ヨコハマ国際映像祭2009（CREAM）」で，CCライセンスの付与された画像を使ったワークショップ「マージ＆キャスト」が開催されます。

Contest to promote the open exchange of information

The SPARKY Awards is an international contest that encourages college/university students to create short videos to express their views on open, legal exchange of information in the digital age.

The SPARKY Awards challenges you to illustrate in a short video presentation what you see as the value of sharing information. Use your imagination to suggest what good comes from bringing down barriers to the free exchange of information.

Rules and Requirements

Videos must:
- Be submitted by December 6, 2009.
- Be no more than 2 minutes in length.
- Have been completed between January 1 and December 6, 2009.
- Be narrated or subtitled in English.
- Be posted on the Internet and available for public use under a Creative Commons license. Acceptable licenses include: Attribution, Attribution-NonCommercial, Attribution-NonCommercial-ShareAlike, Attribution- ShareAlike, Public Domain.

Visit the SPARKY Awards website for more details and to enter.

Licence Creative Commons byly v počátcích využívány především bloggery či individuálními promotéry volnému přístupu k informacím. Jednalo se především o komentáře, glosy, recenze, fotografie, žurnalistické články. Postupem času se licenční schéma Creative Commons stalo předmětem zájmu větších subjektů nejen v oblasti šíření informací, ale také v oblasti zábavního průmyslu. V současné době jsou CC licence nejen předmětem komunikace autorských děl v neziskovém sektoru, ale stávají se i součástí obchodních modelů v komerční distribuci.

Organizace Creative Commons připravila přehled celosvětově známých subjektů, které se pro distribuci rozhodly využívat licence Creative Commons. Tento výčet dokazuje, že CC licence se staly důvěryhodným nástrojem, který se těší stále vzrůstající oblibě. Informace jsou v anglickém jazyce.

Seminář je věnován ožehavému tématu plagiátorství, stahování a využívání textových a obrazových dat z internetu, ochraně vlastních vědeckých či pedagogických prací, veřejným licencím, zejména české verzi licencí Creative Commons a jejich využívání v praxi.

Převážná část semináře bude věnována odpovědím na Vaše konkrétní dotazy, které můžete vkládat do formuláře na adrese:

http://spreadsheets.google.com/viewform?formkey=dHVKNGRteUtBU1Q0Sm9VNmNJNGdMMEE6MA

Na vaše dotazy odpoví přednášející:

JUDr. Radim Polčák, Ph.D. ,vedoucí Pracovní skupiny pro právo a informační technologie Přf MU

JUDr. Petr Jansa, spoluautor české verze licencí Creative Commons

Mgr. Lukáš Gruber, projekt archivace webu WebArchiv, Národní knihovna ČR.

Seminář je přístupný pro veřejnost.

Zum 3. Mal dieses Jahr findet am 6.11. das digitalfilmcamp statt, und zwar in der HomeBase Lounge in Berlin. Es handelt sich um eine mikro-Konferenz, um …

neue Geschäftsmodelle für das online-Zeitalter zu diskutieren. Während der ca. viermal im Jahr stattfindenen Konferenzen werden konkrete Beispiele von open-source / Creative Commons-geprägten Projekten im Filmbereich analysiert.

Das dfc versteht sich als …

kontinuierlich stattfindendes Forum, das bereits vorhandenen Erfahrungen abbildet und als Networking-Plattform einen Austausch mit der web 2.0-Szene schafft.

Auf der Website gibt es auch eine sehr informative Übersicht zu abgeschlossenen und laufenden Produktionen Open-Source-basierter Filme.

紐約的 Film Annex 是一個專為獨立的影片製作者，及對獨立製作的影片有興趣的人提供的分享平台。以網路電視播放及線上影片出版的角色，Film Annex 突破從前大股東及廠商投資拍電影的模式，改以影片觀看者直接資助影片製作者的模式，成功地使全球的電影網絡，無論是電影愛好者、地下電影創作者、演員、電影社群、還是電影人才發掘者均得以輕易且直接地被串聯起來。 Film Annex 近日開設了六個新網路電視(Web TV)頻道，24小時分別不斷地播送「姓名標示」、「姓名標示-相同方式分享」、「姓名標示-禁止改作」、「姓名標示-非商業性」、「姓名標示-非商業性-相同方式分享」及「姓名標示-非商業性-禁止改作」授權的影片。為了鼓勵影片供應者使用CC授權釋出其內容，Film Annex 還修改了它們的網路平台，以提供使用者上傳影片時可從六個不同的CC授權中選擇一個CC授權的功能。使用者一旦選妥自製影片的授權後，此影片即可自動在授權所對應到的頻道播放。 Film Annex的創始人兼董事長Francesco Rulli說：「分享的概念很可惜地長期被許多人、公司及單位忽視。缺乏分享將限制發展及轉變。Creative Commons幫助人們在不忽視著作權的規則下，建立並分享他們的創作。我認為想要教育或娛樂大眾的創作者是社會中極重要的資產，因此他們將是組成 Film Annex 的一部分。」 50%的廣告收益 Film Annex 將資助 Creative Commons 的發展；提供Creative Commons授權影片的內容提供者亦將獲得部分回饋。 View Gran Turismo 5 Prologue - Weezer Automatic Remix 就是一部由 Siliconeratv 上傳至Film Annex，介紹Sony...

先日開催されたFOSS4Gにてクリエイティブ・コモンズ・ジャパン（以下、CCJP）理事であるドミニク・チェンが講演を行いました。

A veces explicar qué son las licencias Creative Commons (CC) es algo más complicado de lo que creemos. Por eso, hay muchos videos cortos y explicativos que esperan dejar claro el concepto. Y CC ha reunido algunos en la web Creative Commons Movies. ¿Lo malo? Que están en inglés y portugués. ¿Lo bueno? Que los puedes descargar y agregar la traducción en español que tanto necesitamos.

Der Südwest-Rundfunk hat ein Feature über die im beginnenden digitalen Zeitalter zu beobachtenden Paradigmenwechsel zum “geistigen Eigentum” produziert. Auch Creative Commons als Modell und rechtliches Werkzeug kommt darin vor.

Im Hinweistext zur Sendung heißt es u.a.:

(…) Denn die Vision einer freien digitalen Kultur rüttelt am Wertesystem, das sich auf den Buchdruck gründet und aus geistigen Werken besteht, die oft nur Einzelne besitzen. Sie verweist auf eine überlieferte Metapher: Die jeweils lebende Generation steht auf den “Schultern von Riesen”. Das heißt, alle Menschen schöpfen unentwegt aus dem kulturellen Erbe und arbeiten mit ihren Ideen und Werken daran weiter.

Die Sendung ist mit viel Kompetenz gemacht worden und daher durchaus als MP3 nachhörens- bzw. als Manuskript nachlesenswert.

在經過多次審慎檢查以及專家諮詢後，我們於2009年5月26日正式在網路上公開「創用CC授權條款 3.0 台 灣版」預演版。這幾個月的時間，我們廣納與蒐集了大家的意見後，又再度作了細微的修改，並且與 Creative Commons 位於舊金山的總部經過好幾次的聯繫、確認後，創用CC授權條款3.0台灣版終於完成本 地化的工作了。此次3.0版本與之前的版本有些許的更動，其中的細節可以參閱《創用CC電子報》第三十 八期由林懿萱小姐撰寫的專文〈創用CC授權條款3.0台灣華語版面世前之先行導讀〉一文。我們已於2009 年10月31日完成正式上線的工作，歡迎大家上網了解、使用、並繼續支持創用CC授權。 再次提醒大家的是，創用CC授權條款3.0臺灣版的誕生，僅是因應全球創用CC授權使用社群的意見回應所 做的變動，提供給大家多一種選項；亦即是以使用者意願為基礎的進階版授權條款。也因此，已使用創用 CC授權2.5版或以前版本釋出著作的權利人，不需要擔心會在權利義務上因為3.0版的問世而產生變化。比 較值得注意的是，若您採用創用CC授權2.0版以及2.5版含有「相同方式分享」的授權要素釋出著作，未來 使用人改作你的著作再次繼續分享給他人時，是可以選擇具有相同授權要素的後續版本，因此採用3.0版是沒有問題的。 (本篇網誌係由創用CC計畫所有編輯群共同編寫）...

　理化学研究所がこのほど、理研サイネス（https://database.riken.jp/sw/view）を活用して、主要国のマウス表現型データを集約した国際ポータルサイトの共同構築に着手し、そのサイト上で、データを国際的に共有するプロジェクトに着手しました。データライセンスについては、公式にCreative Commons（クリエイティブ・コモンズ）のライセンス（パブリックドメインの宣言も含む）の採用を決定したとのことです。

美國大學的社會媒體研究中心（The Center for Social Media at School of Communication American University）於2009年10月發佈OpenCourseWare的「合理使用最佳實踐報告（Code of Best Practices in Fair Use for OpenCourseWare）」，此報告是由美國大學的社會媒體研究中心的研究學者與來自約翰霍普金斯大學彭博公共衛生學院、麻省理工學院、塔夫斯大學、密西根大學、耶魯大學等開放課程計畫（OpenCourseWare）委員會之委員共同制訂。此報告的目標在於協助美國教育組織的開放課程計畫設計者辨認何種情況可以適用合理使用、何種情形必須獲得第三方權利人同意才可以利用、並整合、公開於開放課程計畫中。   在台灣，如何運用「合理使用制度」也一直讓想要利用並整合進他人著作的教育工作者有同樣的困擾，若不了解如何運用合理使用制度，使用者可能會因為避免侵害他人權利而放棄使用一些很棒的教育素材，而弱化開放課程的品質。因此，本篇報告首先整理出一般教育工作者對於著作權的一些困擾，例如：擔心在著作中放入他人的商標權、對於著作權有過度保守的分析、過度強調開放課程提供者的責任、低估著作權的範圍、不了解著作權所保護的範圍、錯估合理使用的範圍等。並且舉出了許多種情況，直接探討其原則與限制，不過由於該報告是在美國的著作權法體系下來探討合理使用制度，因此若是臺灣的民眾，想要援引合理使用制度，還是需要了解臺灣的法律，詳細可參考智慧局網站的著作權合理使用。 其他連結：Yes, You Can Use Copyrighted Material in Your Open Courseware新聞稿...

【延期通知】 2009年11月28-29日由數位典藏發起辦理「建立數位公共領域-理論構建與在地實踐(Restating Digital Public Domain-Theoretical Construction and Local Practice)」國際學術研討會。本會議主要以「數位公共領域」為核心焦點，邀集法律、新聞學、傳播學、社會學等領域之國內外研究者，就數位時代下公共領域概念於不同學門中之理論研析與在地性實踐議題，進行深入探討與研究成果分享。  本會議由「數位公共領域與管理效能」、「數位公共領域的經驗、動能與文化」、「數位公共領域與在地文化」三大面向出發，議題涵蓋創用CC與資訊近用、原住民族傳統智慧創作保護與資訊開放概念間之衝突與平衡、由資訊使用者角度探索資訊系統介面、原住民與第三部門於數位典藏活動中之參與、數位人權之現況與不足、數位公共形成之過程與模式等等。會議中亦將透過專題發表與評論的方式進行對話。  台灣創用CC計畫主持人莊庭瑞副研究員受邀於第一場次「數位時代中的創用CC與公共領域」提出他的觀察與見解評析，精彩可期，敬邀各位蒞臨。會議議程及詳細資訊。請即刻至網站報名！...

在弄 ccZotero 時，網頁裡後設資料皆經由 ccMetaView (MozCC 的一部份) 擷取而來。ccMetaView 的目標是要能夠抓到各式相關的後設資料格式 (而不論是否與 CC 相關)，這是好事，不過如果就真的只想抓 CC 的後設資料、是否有跟 MozCC 1.0 一樣的簡單套件呢？又，Firefox 的 API 隨著版本演進而變，而就 CC 總部投注在 MozCC 上的資源，顯然不足以隨著版本變動而更新，是否有更能快速修改的東西呢？ 之前提過，我最近花比較多時間玩 Jetpack，所以在想到這些後，就把腦筋動到 Jetpack 上。這種單純的架構果然是實作簡單套件的最佳方式，只花了一點點時間、就把這個 Jetpack feature: JetCC 做出來了。 安裝 JetCC 之後，在狀態列上會顯示目前網頁的授權方式，點選之後則會帶你前往授權條款的說明頁面。其實一切就與 MozCC 1.0 差不多，這也是我覺得比較「輕量」的方式。 拜 HTML...

創用CC計畫今年首次參與中央研究院在10月31日（星期六）舉行的 Open House 活動，這是每年中央研究院都會舉辦的活動，總是吸引不少國內年輕學子前來觀摩瞭解中央研究院各研究所、研究中心目前的研究工作。為了讓更多人正確瞭解與使用創用CC授權，當天在我們的攤位上，將準備精美小禮物，邀請您一起來參加好玩有趣的有獎徵答活動喔！（對了，台灣創用CC計畫是在中央研究院的資訊科技創新研究中心執行，但 Open House 場地是在資訊科學研究所，不要走錯喔！） 在這天，我們還準備讓來參加 Open House 的您一飽眼福，搶先看到台灣創用CC計畫與公共電視合作製作的最新推廣短片，這個短片預計在不久的未來在電視頻道上播放。而這些很 Cool 的事情，我們邀請您一起來have fun，也請您一起邀請其他對 Creative Commons 有興趣的朋友，一起來參加這個活動，讓更多人瞭解創用CC授權！...